砚为文房用具之一。为磨墨工具，又称砚台。宋苏易简《文房四谱》：“四宝研为首，笔墨兼纸，皆可随时收索，可终身与俱者，唯砚而已”。正因为此，历代文人墨客，对砚情有独钟，藏砚、赏砚成为风气。制砚的材料极为广泛，常见的有石、陶、瓷等，另有金属、水晶、玉、象牙、竹、木、漆、紫砂等。砚的产生年代已不可考，但它源于新石器时代的研磨工具磨盘、磨棒，已为学术界所认定。宋李之彦《砚谱》：“黄帝得玉一纽，治为墨海，其上篆文曰：‘帝鸿氏之砚’”。这是关于砚的最早起源的说法，但可信度不高。1975年，湖北云梦睡虎地曾出土有石砚，砚为鹅卵石加工而成，旁有一件研石。这一考古发现说明最迟不过战国末期砚就出现了，只是传世品和出土物甚少。《汉书?薛宣传》：“下至财用笔研，皆为设方略”。这说明汉代砚的使用已十分普及。汉代砚的传世和出土较多，以陶、石为主，另有漆、木等砚，汉代砚式可分为圆形和长方形两种。魏晋时期，石砚、陶砚继续流行，同时瓷砚出现在砚的家族之中。瓷砚的形状有圆形、长方形、风字形和多足砚。石砚则为方形或长方形，多有四足。隋唐时期，各种砚材出现，如瓦、澄泥等。陶砚的发展达到了全盛时期。石砚已开始讲究石材，有名的端石、歙石、洮河石等都已经开采制砚。此时瓷砚盛行，砚形除承袭魏晋之外，辟雍砚尤为常见。宋代以石砚最为普遍，形式多样，并追求雕饰的完美。瓷砚的烧制种类增多，陶砚仍然流行。上层社会中品评砚台之风日盛。元代石砚较为流行，浑朴自然的风格使元砚卓而不群。明代的砚更为讲究，不仅品种齐全，而且追求砚的质地、雕刻工艺及装潢设计。文人雅士赏砚藏砚之风盛过宋代，致使砚的实用性降低，工艺性增强。清代砚材更为丰富，除前代已有的砚材外，还有铁、漆、砂、玉等，文献记载达数十种之多。砚的造型更加多样化，制作达到了历史最高水平，精雕细镂的砚台当时就是文人学士追逐的目标，今天仍是收藏者朝思暮想的理想之物。
为了使读者对历朝历代砚的种类、形制有一大概了解，下面以砚的材质分类加以介绍。砚的出现到现在，石材一直是砚的首选之材，如前所述，砚源于新石器时代的磨盘、磨棒。石砚为陕西临潼原始社会遗址出土，上有盖，面下凹，凹处有一石质磨杵，旁有数块黑色颜料。此种附有研石的砚磨盘，不仅是砚的雏形，而且对砚形的影响长达三千余年，直到西汉时还可以见到它的身影。燧石砚为广州东部西汉墓中出土，体扁面薄，上有研石，人工打磨痕迹较少。亦为西汉石砚，体扁而薄，略呈圆角方形，以天然鹅卵石制成，附有圆柱形研石。为西汉南越王赵墓出土。由此可见，西汉早期的石砚比较简单。西汉中晚期的圆形石砚已有三足及盖，盖上多有各种纹饰。制作已不再是单纯的“器以用为功”，已经注意到了砚的装饰并对后世砚的发展奠定了基础。雕云龙纹圆形石砚，青石质，下有三足，砚面平整，上有椭圆形墨池。砚盖上雕有云龙纹饰，为西汉石砚中的精品。魏晋南北朝时期石砚多为方形或长方形，一般多为四足，砚池明显，留有凿痕，造型规整大方。方形四足青石砚，青石质，质硬而细，呈蓝黑色。砚堂平整，砚侧有阴刻云纹，为南北朝时石砚的典型。另传晋代已有凤字砚，宋李之彦《砚谱》：“会稽有老叟云：‘右军之后，持一凤字砚，大尺余，色正赤，用之不减端石。云右军所用者，石扬休以钱二万得之”，又元王恽《觅凤字歙砚诗》：“尝闻右军砚，凤字琢手奢，是名为水箕，朵颐骇啥呀。”文中所说右军为晋大书法家王羲之，然实物不曾见有。唐代石砚与前代相比最大的特点是讲究石材，特别是初唐时便开采端石制砚，盛唐时已名动天下。端石产于广东肇庆斧柯山，因肇庆古属端州而名。唐李贺“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，刘禹锡“端州石砚人间重”。均说明唐代端砚之名贵。后人更有“如风流学士，竟体润朗”、“如艳妇，千娇百媚”之誉。这时的端砚以实用为主，“砚之用，在于发墨不损毫。”砚形多为箕形，砚面一般没有纹饰。箕形端砚，石质细腻坚致，呈深紫色，砚首为弧形，砚面刻折痕，下有两梯足，唐代早期特征极为明显。唐代中期，大约在开元年间(713-741)安徽婺源的歙溪石材也用来制砚，其石质坚韧润密，不吸水，发墨不伤毫，元宋?诗：“凌坚莱芜釜，澌莹歙溪砚”。风字形歙砚，石质细腻，呈紫墨色。砚呈“风”字形，上有椭圆形砚池，浅砚堂。雕琢细腻、造型凝重浑厚，为唐代中期器物。唐代亦采甘肃临洮石材制砚，其色泽蓝中带绿。宋赵希鹄《洞天清录集?古砚辨》：“除端歙二石外，惟洮河绿石，北方最贵重，绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩”。又“耆旧相传，虽知有洮砚，然目所未睹”。由此可见唐代洮砚生产量小，遗存较罕，宋代就已难得一见。宋代石砚极为普遍，因宋人好古，砚上图案繁多，特别是仿刻殷周青铜器铭文成为风尚，故与唐代风格明显不同。其形制颇多，清乾隆年间绘制的《宋砚谱》中就有抄手砚、凤字砚、货币砚、核桃砚等，尤以抄手砚最为流行。所谓抄手，又称抽手，供手抽抄之谓。百一眼端砚，长方形，抄手式，砚呈黑紫色，底部镂雕有101个长短不一的石柱，每个石柱端都有黄黑相间的石眼。砚面细腻光润。此砚传为宋代内府所藏，清乾隆皇帝对此砚极为珍爱，曾有题诗刻于右侧，收置于圆明园中，晚清被盗，流落民间，后为苏轼三十一世侄孙苏宗仁所收藏，1985年捐给国家。宋代端砚注重雕琢，器型变化较大。古琴式端砚，仿古琴形，简朴古拙，砚面中部开椭圆形砚堂及水池，底有四足，为宋端砚中的精品。宋代歙砚多随石形而定，故椭圆形和圆形砚较为常见，造型浑厚古朴，雕刻自然。如鳄鱼形歙砚，砚为鳄鱼形，造型生动别致，雕刻线条流畅自如。传世品中极为罕见。另有蝉形砚。宋代洮河砚名声日渐显露，并终于挤身四大名砚之列。金元好问诗“县官岁费六百万，才得此砚来临洮”。可见此砚之名贵。洮河石砚，长方形，砚额圆弧形倭角，砚池亦随额形。砚面可见纹理，造型古朴浑厚，刻工简练遒劲，为典型的宋代洮河砚。宋代另有椭圆形雕鱼龙纹砚，长方抄手式砚等。宋代用于制砚的还有产于山东益都的红丝石，石质赤黄，有红纹如刷丝，萦绕石面。宋苏易简《砚谱》谓砚有四十余品，以青州红丝石为第一，端州斧柯山石为第二，歙州龙尾石为第三，但传世品甚罕。紫金石砚亦是宋代名品，宋高似孙《砚笺》：“紫金石出临朐，色紫润泽，发墨如端歙，唐时竞取为砚，芒润清响。”宋米芾《砚史》：“紫金石与右军砚无异，端出其下。”紫金石砚始于唐，盛于宋，之后渐湮灭，传世品极少。元代砚的典型特征是造型粗犷浑厚，以歙石蝉形砚较为常见，传世品不及唐宋明清多。蝉形歙砚，石色青绿，造型淳朴，线条简练，有宋代遗风，为典型元代石砚。明代是继宋代以后又一个石砚制作的高峰期，其典型特征是石材更为讲究，砚随石形，故奇形怪状之砚屡见不鲜，特别是喜在砚背、砚侧或砚面上镌刻名人题记，故砚的实用功能下降，逐渐向工艺品方向转化。明代端砚较为常见，其形或为长方，或为圆形，或为异形，纹饰雕刻极为细腻。紫云心端砚，椭圆形，色泽紫蓝，质地细腻温润，砚面有大小不等的石眼，雕工因材施艺，在其间雕有行云，而石眼恰似繁星，一大石眼尤如满月挂在天空，砚右侧上方有“紫云心”刻铭，为明代端砚中佳品。明代歙砚多为长方形，亦有圆形等。造型古朴大方。长方抄手眉子歙砚，长方形，抄手式，石质坚润，砚面有七道眉纹，左高右低，异常秀美。造型古朴敦厚，堪称明代歙砚佳品。
明代洮河砚传世品较少，另见有嘉峪石砚，其石产自河西走廊嘉峪关黑山峡，石有青、绿等五色，石质温润，发墨而不损毫，见有仿古琴式砚。另有田横石砚、砣矶石砚、嘉陵峡石砚等。
清代是我国古代石砚的全盛期，石材之广泛为历代之最，雕工手法精湛为历代所不及，传世品之多亦为历代所不能比肩。
清端石砚的典型特征是器型丰富，雕工极为精湛，特别是那些随形而作，雕工不多的砚，往往奇峭清新，令人叹为观止。佛手端砚，砚为佛手状，上部佛手凹陷处为砚池，下部为砚堂，砚背为整形佛手，上刻一蜘蛛，形态极为逼真，为清乾隆时佳作。清端砚的形状有蕉叶形、鹅形、荷叶形、圆形、瓜形、书卷形、汉瓦形、竹节形、祥云形、钟形、琴形、井形、螺蚌形、瓶形等。所雕纹饰有丹凤朝阳、云龙祥云、笸箩、鱼龙、瑞兽、喜蛛、二龙戏珠、海兽、云中仙境、灵芝、竹、云蝠等。歙砚、洮河砚的存世品不及端砚多，但作工精致不逊端砚。另有红丝石砚、燕子石砚、徐公石砚、菊花石砚、松花石砚等。除实用品外，亦有观赏珍藏之砚。
陶砚起源于汉代，系以极细的陶土烧制，宋米芾《砚史?陶砚》：“相州土人自制陶砚，在铜雀台上。以熟绢二重淘泥澄之，取极者，燔为砚。有色绿如春波者，或以黑白埴为水纹，其理细滑，着墨不费笔，但微渗”。故其实用性较石砚要差。由于陶的加工工艺较石料容易，故汉代的陶砚形制较繁复。十二峰陶砚，砚的前部塑有十二山峰，内左右两山峰下各有一负山力士；峰脚下有小孔，似为出水口，三足为叠石状。造型奇特有力，构思精巧，为汉代陶砚中的孤品。魏晋时期，陶砚较为流行，以圆形为主，砚面为圆盘状，子母口，亦有子口器物。砚下有足，三、四、六足不等。唐代陶砚继续流行，其制作工艺达到了极盛，砚形除箕形外，还有长方形圆足、龟式、屐式及山峰多足式等。箕形砚，砚额为弧形，砚池为新月状。底部一边落地，一边有二足。此砚出土于广东韶关张九龄墓，说明唐代中期陶砚仍十分流行。陶砚，椭圆形，砚额为莲瓣形，砚池与砚额之间以弧形凸棱分隔，砚堂圆形，砚池为月牙形。底一面着地，一面有二锥形足，为唐代陶砚中造型别致，制作精细的名品。由于宋代石砚普遍使用，加之瓷砚的烧制种类较多，陶砚已不如唐代那样流行，故传世品较为少见，与北宋同时的辽金亦有陶砚传世。如红陶砚，抄手式，色泽朱红，背有“大定通宝”钱形印文，为金世宗完颜雍(1161-1189)时所烧造。三彩陶砚，八方砚体，箕形砚池，通体施以三彩釉。由于辽金传世品陶砚的数量较少，故风格特征并不明显。明清石、瓷砚及各种砚材较多，而陶砚在砚的家族中已较难一见。说起陶砚，不能不提及我国四大名砚之一的澄泥砚。澄泥砚以水澄结细泥烧制而成，故也应为陶砚。其砚质地如瓦，坚硬耐用，发墨细腻，贮墨耐久。澄泥砚初以山西绛县所产为最佳，以后山东、河北和江苏等地均有生产。澄泥砚约始于汉代，唐宋时尤盛。宋佚名《砚谱?诸州砚》：“虢州澄泥，唐人品砚以为第一，今人罕用。”又宋张?《贾氏谈录》：“绛县人善制澄泥，缝绢袋至汾水中，埘年而取之，陶之为砚，水不涸”。宋代澄泥砚多为民间器物，并多有印款。长方抄手澄泥砚，质地细腻润泽，呈暗红色，造型浑厚古朴，砚池中雕刻纹饰，刻工苍劲。砚侧有宋米〓篆书铭：“人以田，我以砚，遗尔箕，意可见。元丰二年春米〓”。查元丰二年为公无1079年。
因澄泥原料来源方便明代澄泥砚亦较流行，又因澄泥可以随意造型，故异形砚较为常见。如鳝鱼黄澄泥竹节砚，其造型极为别致新颖，纹饰生动逼真，为明代澄泥砚中的精品。另见有牧牛澄泥砚、八角形刻三车纹澄泥砚等。清代澄泥砚追求刻工的豪华，特别是皇室之物更是如此。如澄泥瓶纹砚，长方形，质地细腻，色泽黄中透红。砚堂及池呈瓶形，砚边刻有细密的竹叶纹饰，砚底有乾隆御题铭。
源于汉唐的瓦砚也应属于陶砚，始于东汉，后人多以汉魏邺城未央宫之屋瓦制成。未央宫瓦，瓦身如半筒，面至背厚约一寸，背平可研墨，唐宋以来，去其身以为砚，俗称“瓦头研”。唐皮日休“应念研磨苦，无为瓦砾看”。明赵〓谦：“未央宫瓦，亦注水经久不涸，好事者以为砚”。宋苏轼亦有“举世争称邺瓦坚，一枚不换百金颁”诗句。瓦砚的传世品并不多见。瓦砚，为汉瓦改制而成。瓦上下两端分别篆有“未央宫”、“东阁瓦”字样。瓦背为麻皮纹，砚面刻有“偶亲铅椠，聊休运臂之劳；雅识传闻，少助辍耕之录。乙卯清和制研，西园翰题”。为清代高凤翰之物，为汉瓦砚中的精品。
以铁制砚始于何时已不清，晋王嘉《拾遗记》：“张华进《博物志》，武帝赐以青铁砚。”又《古今图书集成》：“青州熟铁砚甚发墨，有柄可执。晋桑维翰铸生铁砚。”由此可见，铁砚始于晋代之说较为可信。铜砚始于东汉时期，以后历代皆有制作，或鎏金，但数量较少，传世品甚罕。如为东汉时期鎏金兽形铜砚，上盖下座，中嵌有砚石。兽有双角，有双翅，周身嵌有宝石，极为华丽。鎏金铜砚为明代器物，砚为长方形，砚面刻有?字纹饰，砚池椭圆，旁饰鎏金双虎，足为人面形。器型端庄凝重。铜砚使用价值不高，但其工艺精湛，仍为收藏者所热衷。此外还有漆砚、玉砚、水晶砚、玛瑙砚等，由于传世品极为稀少，不易形成门类，故这里不作介绍。
砚的材质除石材之外以瓷质最为常见，瓷砚大致在魏晋时加入砚的家族之后，历代均有制作，传世品虽较石砚略少，但远胜于其他砚材。魏晋瓷砚有圆形、长方形、凤字形等。以圆形三足砚较为常见。瓷砚为西晋器物，砚呈浅盘状，砚面无釉，中间微突，砚下有三兽形足，造型典雅而实用。晋晚期及南北朝时，瓷砚的足逐渐增多，有五足、六足的，甚至多达十足。瓷砚多为圆形，砚堂的周边下凹成水槽，如辟雍，故称为辟雍砚，砚面不施釉，以利研墨。青瓷五足砚，砚面向上凸起，砚底稍内凹，砚足较为瘦高为马蹄形，施有黄绿色青釉，砚心及底部露胎，造型端庄，为南朝时瓷砚的典型。隋代瓷砚多为圆形，但砚足由魏晋时的蹄足改为柱足。柱足常在八至十足以上，多外撇，足上部三分之一处与砚盘相连，砚面更加上凸。赭釉多足砚，砚面微凸，边墙较矮。砚壁下为平圈足并有二十一个柱形足为装饰，砚身施赭釉，有较为明显的冰裂纹。唐代瓷砚以圆形辟雍砚为典型，砚面较前朝更为凸起，有的甚至超过砚边，砚足也由隋代的半圈足发展成圈足，以蹄形足为装饰，造型略显粗笨。宋代以石材为砚渐成风气，瓷砚退居其次。瓷砚的数量及使用功能虽不及石砚，但它的文化价值和观赏价值丝毫不逊石砚。据文献记载和实物来看，宋代瓷砚有辟雍砚、凤字砚、房相砚、圆形砚、葫芦砚、璧砚、月池砚、八棱砚、四直砚等十多种。以圆形砚较为常见，砚面平坦，砚边略凸起，空腹可以贮水，入水处多为月牙形、蝴蝶形入水口。黑釉瓷砚，黑灰胎质，空腹，入水处有蝴蝶形水口，砚面平整无釉，砚边与砚池之间有小水沟，圈足，为宋代瓷砚的典型器物。元代瓷砚与宋代相比器型、胎质、釉色均有差距，传世品数量较少。从目前所见器物来看，基本承袭宋代旧制，但制作粗率。可喜的是1988年景德镇曾出土几件元代瓷砚，圆形、砚池凸起，与砚边有一道较深的水沟，盖为窝盘式，与砚为子母口套合。砚盖饰有青花五爪龙两条。由胎质、釉色、青花及画法分析，当是官窑器物，较为少见。明代瓷砚达到了宋代之后的第二个高峰，传世品较多，以民窑生产的为常见，砚式有圆有方，造型丰富，纹饰以龙凤及缠枝花卉居多。早期瓷砚以鼓形居多，砚面或凹或平，空腹，入水口为三角形、蝴蝶形。青花花草纹鼓形砚，砚面微突，无釉，空腹，注水口为蝴蝶状。砚身施釉，白中泛青，并有细碎的纹片。青花色泽黑蓝泛灰，所绘纹饰极为简洁明快，画法为一笔点划。为明早期民窑器物。明中期之后，砚已不再是空腹，多为圆饼形。青花莲瓣纹砚，实腹圆形，砚面明显下凹，砚边突出，池与边之间有一水槽。砚面及底边无釉露胎，胎质坚硬。砚身釉色泛青。砚壁近足处绘有青花莲瓣纹饰，青花略闪紫。底有“嘉靖八年季夏置用”款识，为明嘉靖时民窑器物。明末瓷砚风格一如明中期，唯制作工艺略粗而已。清代瓷砚生产量大，传世品多，风格不尽相同。砚式仍以圆形为主，还有玉环砚、荷叶形砚、碟形砚、钟形砚、长方砚等。所施釉色有青花、红釉、哥釉、汝釉等。纹饰更趋丰富，有山水、人物、动物、花卉、花鸟等。一般来讲，清代瓷砚的边较明代略宽，而砚面下凹明显。青花诗句砚，圆形实腹，砚面下凹，周沿有一条水槽，砚边平宽与砚池相齐。此种形制在明代绝无仅有，可作为断代的一个依据。砚边饰青花行书诗句。砚身前后有青花行书“康熙五年遵贤制”、“康熙丙午伯言办用”款识。清代瓷砚中还有许多承袭明代旧制，这就需要从多方面加以鉴别，如青花海浪纹砚，圆形，空腹，砚面微凹、无釉，周沿有一水沟。其形制同明代甚至是本朝其它代少有差异，特别是那些无款器物要从青花色泽、胎质及画法等方面综合分析，方能准确断代。如此件器物青花色泽虽然明快，但有飘浮感，胎釉较粗，绘工粗糙，为清同治时的典型特征。
制砚材料众多，传世品甚丰，收藏时的选择余地较大，但形成系统殊为不异，或以材质分，或以年代分，或以造型分，均需长时期的收集，故在具体的收藏活动中要为自己定一目标，以免藏品过杂，降低文化艺术价值。
砚的种类:
端砚：
歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙。
端砚为砚之上品，亦可再分等级。它出产自广东高要城斧柯山，唐之前属端州，故得名。山下际潮水，距江滨三、四里处，逐渐升高分下?、中?、上?、龙?、蚌坑等采石之所；下?洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下?之品质最佳。
但浸在水里的下?想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排排座，一个个将装水的瓮往上传至?口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。明年春天水涨，则又得重新来过了。
但若非如此，下?之石所做的砚岂能如此发墨，「天欲降大事于斯人也，必先劳其筋骨」嘛。但下?到北宋时已开采净尽，明后另辟的新坑或中、上?，品质就没有那好了。
端砚还有另一个特征，为「有眼」。如「鹦哥眼」、「了哥眼」等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来发品质优劣的，最上为活眼，再来是泪眼、死眼等。
其实所谓「眼」便是砚上石纹，倒不一定和品质相关了。写字时多个水灵灵的眼注视是不错，又可增加砚的可欣赏性，但若生的地方不好，影响磨墨，却不如不要的好。
另外端石的颜色也被视为和品质有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。
端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损亳。
歙砚：
与端砚并称，因产于古歙州?今安徽婺源县?而得名。
端砚之发实是巧合，在唐开元时，猎人叶氏追逐野兽至长城里，见那儿的石头莹洁可爱，便带了几块出来，琢磨成砚。数世之后，他的后人，将砚赠与州令，州令十分喜爱，找人再去开采，于是便传扬开来。至南唐元宗时，因圣上着意翰墨，歙守又献砚，皇上大喜，提拔他为官。
歙砚因为李主而扬名天下，名声甚至大过了端砚。歙砚的正式开采至南唐才开始，它的地点也是浸在水中，质地也因此而润泽。
歙砚有「纹」，如同其砚之眼，所谓的罗纹砚，即称其石纹如罗焚葫者。纹有粗细之分，而细纹为砚之奇才，粗粗罗纹亦为上品，皆足以和端溪下?媲美。而眉子砚，则是石纹如人，画眉而得名，与罗纹砚无异。
歙砚之特性亦如端砚，而歙重于发墨，做大字，端重于细润停水，写小字。
砚的选择方法:
以石质为主：
砚材固多，铜、玉、砖、瓦、陶、石皆是，另有多金者以玉为砚，堪称上品。但多金人少，其切合实用且兼具各种特别者当推石砚，而其他都不合用一些。
润泽有光：
砚石最贵润泽，端、歙俱以此着称，因若不润则墨中水分易被吸收，导致浓度太高，滞笔难运。端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光，润泽与否可以目光辨之。
肌理细腻：
砚石纹理精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二种砚皆为此中之最。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。这可以视觉、触觉、观查得知，并不难明白。
质坚而差软：
石质以坚硬为尚──废话，您能想像在一团棉花果冻上磨墨吗？──而石若过坚，扣之声响者亦较坚而差软，扣之声低者为差。故砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓「差软」，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。选砚时扣之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差软较优。
砚的使用方法:
平时储水：
砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，以前的人叫做「养研」。
使用须换清水：
可别偷懒直接以养砚研水磨墨，也别以为用茶、糖水磨出来的墨会「别有特色」，这些东西和墨相混会使墨色大减，也不能发墨。热水伤润损墨，切记避免。
用后刷洗：
砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然残墨乾则结成渣块，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。
洗的时侯可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑美丽可爱大方的砚面哦。如果须要带出场的话，最好阴乾，不要用纸类擦拭，以免残屑留存，与墨相混。
新墨轻磨：
新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻轻磨就可以了。
将墨取出：
研墨之后，即须将墨取出，不要放在泡中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。若不小心黏住了，可别用力拔，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。
